從公館搭車前往政大,在公車上只有囧來形容。
原來臺北市的公車也是如此擁擠。
早到了一會,逛了一下校園,看到好大一棟的商學院,還有看起來小小的計中。
晃了一下找不到文學院,這時卻開始下雨。
只好去7-11買傘,基隆已經連續好幾天無風無雨,卻不料政大的天空在我初次造訪之時
就烏雲密佈。
無穿林打葉聲,卻有雨珠擊蓋之聲。
穿梭在雨中的校園,這裡就是我未來四年要待的地方。
走累了,靜靜坐在雨棚下的長凳,聽著雨珠滴落,看著行人走過。
雖然第一次來卻已經很熟悉。
毫無陌生感的政大,早已是我夢中之地。
在門口遇到暐傑,不過我有點害羞,以為上山以後還有機會攀談。
不過我進到了會場,卻認不出板上的其他人。
來得人比我想像中還要多,而且大家都就座了,似乎沒有相認的機會。
學姊學長們都很熱情,現場氣氛很熱,不過我卻有些不能適應。
因為從滿校的男生到全班滿滿的女生,有些做得很自然的事情,現在都不能做了。
而高中入學,也沒有接到如此熱情的招待。
活動進行的很順利,不過我是覺得稍稍冗長啦。
我的直屬學姊孟純也是異常的熱情,可媲美做直銷的。
不知道他什麼時候會叫我買按摩椅?
這抽成應該很肥吧,我想。
孟純學姊真是個很盡職的學姊,我很高興被他收到。
不過有個帥哥學長更好。
但是等我當學長,我才不會想要收學弟。
好吧,等我中熱透,我會買你的按摩椅的,學姊。
(我篤定學姊不會主動看到這篇文章,請大家不要口耳相傳。)
被問到滅人器的牌子,我想把上面「徵女友」的字樣改成「純手工」
以前在男校貼徵女友沒人會當真,現在可不行了,而且我常常被問到這牌子從哪裡來的。
這是由滅火器牌子用雜牌噴漆加工製成,是我畢身之大作,後來搞的質感都沒有現在的好
如果反應不錯,我會考慮請工廠押模,開始販售。
目前全世界只有這麼一個,請不要再詢問了。
不外借不販賣。
因為看到太多女生讓我好害怕,男生的人數比我想像中還要少得多。
並沒有認識新同學,不過板上的同學,我都看過囉。
沒有時間細聊是比較可惜的地方。
最後學姊送我下山又問了好多問題,終於對未來的生活有一些概念了。
(再次感謝學姊)
回程的公車還是讓我很難過...........

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兩天之內連續找了兩片同導演的續集電影,一部是英雄不回頭、一部是洛杉磯大逃亡。
妙的是,我搞不太清楚這兩部電影的前作傳承。
完全只衝著導演下手。
我的尋片之旅總有奇妙的連結,就像連續看了兩部開頭都是男主角從浴缸醒來的電影。
不經意的在唱片行、百事達找到期待已久的片子。
甚至想看一部電影,它就自己出現在架上用合理的價錢叫我把它帶回家看。
好吧,和羅伯勞瑞格茲是從萬惡城市開始結緣,這傢伙一臉商業片氣息。
不過我也只看了他的兩部作品,目前為止都讓我拍手叫好。
要評分一部電影可以從許多角度下手,分鏡、演員、配樂、剪接,場景。
不過羅伯擅長的是把片中的氣氛傳達給觀眾。
從萬惡城市中,Sin City的一景一幕;到本片中濃郁的異國氣息。
墨西哥式建築,大庭院,烤肉飯,吉他!
悲劇英雄的悲劇開場,彈著吉他畫面從前後角度不斷的切換。
誇張的槍林彈雨,英雄的鬱鬱寡歡背後是一段曲折哀傷的曲子。
不離手的吉他,是自己生存下去的利器。
角色雖多卻井井有條,每個人物各有千秋。
羅伯在角色的描寫是我見過最喜歡的。
角色個性與特色一覽無疑,卻又不搶主要角色戲份。
墨西哥黑幫、毒梟、幹員、吉他手,墨西哥吉他配樂交織成為一段幻夢般的傳奇故事。
我承認這是很狗血的商業片,不過我就是愛這種調調。

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活了六千七百又三天才開始寫日記,一直沒有紀錄自己生活的習慣。
讀過一篇文章,大意在說:人們常常會阻止自己去做想做的事情。
想要多認識自己喜歡的女孩,但在她面前自己卻老是像個白痴;發現補習班的座位後面
坐著幼稚園的初戀情人,可是卻鼓不起勇氣和他相認;想買貓罐頭來餵每天在你回家路上
和你撒嬌的小貓,卻又覺得沒養貓的人踏入寵物店是一件很奇怪的事情而踟躕不前。
那是因為我們安於現狀,對於期待的事物固然希望它發生,但又覺得害怕這些事物會
改變我們現有的生活。
每次到公館一定去吃鳳城(百合)燒臘:經過其他餐廳,想進去試試看,卻又怕踩到
地雷。
最後還是回到鳳城,喝著熟悉的熱茶。
「也許別的店也很好,但是我就是不想去嘗試。」
我期待著有一天能找到一家店讓我說:「鳳城真是個屁。」
可是我卻從未努力的去尋找。
考上了想要的大學,可是對於大學生活仍舊是帶著幾分期待與不安。
害怕心裡面的憧憬永遠只是憧憬罷了。
幾天前,冰箱裡的火腿壞了。
我改用培根來炒飯,而尚未退冰的培根很不賞面子的粘在一塊,我只好撕成一片一片。
放入鍋中小炒一會,起鍋,加入白飯。
培根滲出的油讓白飯變成漂亮的褐色,飄出火腿丁永遠不可能散發出來的香味。
加入鹽巴、味精、一大匙胡椒鹽。
倒入冷凍蔬菜,倒入蠔油,大火快炒。
最後再放入幾片生菜萵苣。
終於體會到倪匡說的,「可以花上幾個小時去準備幾道菜,卻在數分鐘內一掃而空」
若是那條火腿沒有壞掉.....
我大概還是吃著一樣的原味炒飯吧。

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節目內容非常短
我必須加入一些個人意見
節目一開始採訪了數位恐怖片導演
包括Shaun of the Dead 活人牲吃導演以及男主角兼編劇
他們廣受好評的作品就是向George A. Romero的作品致敬同時也在本片擔任客串殭屍
他們喜愛Romero電影中的自然主義,像是一切是真實發生的一般。
也採訪到了Clive Barker養鬼吃人第一集的編導
以及hellboy導演Guillermo del Toro提到他很期待Romero開拍第四部殭屍電影
導演風格:
我想看過Romero系列作品的朋友都不會片中的殭屍失望,他自己提到他從不對殭屍演員耳
提面命地要求他們如何演出,而是要求他們發揮想像力去表演一具走動的屍體。
他說,你會自然而然發現五十個演員的動作一致。
而他也提到,他的電影不是傳統恐怖片,而總是和人有關。
預告片也明顯指出:“They are communicating ,they are thinking”
不能接受殭屍有內心戲或是演化思考等等之類的觀眾,我並不建議你看這部電影
若是你不想接觸片中的政治意函,只想純粹的看一部暴力血腥、末日之下的殭屍電影,
那麼,相信我,Romero也不會讓你失望。
角色
Simon Baker飾演的雷利是世界末日之下最後的道德象徵,反戰主義者。
John Leguizamo飾演的Cholo則是好戰份子,片中他佔領了武裝火力,要求城市裡的頭頭
─考夫曼交出一大筆錢。
考夫曼則是雇用雷利去奪回武裝火力─ Dead Reckoning
Dead Reckoning 死亡結算
這是號稱在大螢幕上比蝙蝠車還厲害的武裝卡車,長75呎寬8呎。
雖然是由廢物拼湊而成,不過含有超強的重裝火力,包括火箭筒。
我不確定電影是不是會翻做死亡結算,先採用這個暫譯。
化妝總監Gregory Nicotero
若我說出他參與的電影實在不勝枚舉,包括萬惡城市、追殺比爾、致命id、關鍵報告、
驚聲尖叫一二、黑色追緝令、鬼玩人二三、以及半夜鬼上床部分續集。
非常漂亮的履歷表,相信以上電影的化妝技術大家都不會質疑。
從1985年拍攝Day of the Dead,當時Greg是化妝師助理開始慢慢學習。
這次由他擔任總監,自然是再適合不過。
這一次殭屍風格又有新的突破,從Dawn的慘白、Day的死黑、Land則是乾枯的殭屍佔了
絕大多數,故事背景已經是殭屍佔領全世界的好一段時間,所以大部分殭屍都開始腐爛。
化妝還是使用假髮、隱形眼鏡。黑牙齒是比較創新的做法。
Greg承諾在DVD會有幕後特效的收錄,到時候我會介紹。
另外
BIG Preview使用的譯名
Dawn of the Dead ─活人生吃
和翻拍過後的採同樣譯名,但是你去年看到的那部和Romero完全沒有關係。
節目提到的是1978年的舊版本。
Day of the Dead─喪屍出籠 我想這是香港的翻譯。
此外,節目長度實在有夠短,我只能盡量補充。

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看休葛蘭在Love actually 化身官場得意 情場失意的首相大人;看休葛蘭在Notting hill扮演居住諾丁崗,中年離婚的旅遊書店老闆;看休葛蘭在BJ單身日記中是個十足的愛情大騙子。
在非關男孩中,休葛蘭扮演一個年過三五,一事無成、游手好閒,完全沒有生命目的的中年男子Will。
就如同他戲中的台詞:「我的生活就是will show,其他人都是來賓,只有我才是固定角色。」
沒有人打入他的生活─直到一個和他完全沒有交集的小男孩─Marcus介入了他的生活。
衝著休葛蘭挑這部片,我原本以為是大灑狗血的溫情片。
不過這是小說改編電影,儘管改編風味沒有那麼濃厚。
全片劇情相當平實而不脫離現實。
導演是導過美國派第一集的Chris Weitz、Paul Weitz
不過這並不是像是同類型的青少年電影,反而有種成熟的意韻。
不僅僅探討十二歲小男孩的生活,也敘述單親家庭與單身漢兩種不同的家庭結
構之間的互動關係。
片頭開宗明義的點出:’No man is an island.’很值得令人玩味。
本片輕柔的配樂也是不可錯過。
相當令人覺得舒服的一部電影。

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播出時間是:8/14晚間八點
      8/27晚間八點半
錯過這兩個時間的朋友,我會介紹一下節目內容,大致上是演員與導演的訪談。
  

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在上政大的同時,也覺得自己失去了某些東西‧‧‧

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那女人每晚都會從我窗外慘叫落下。
剛開始我只當作枕邊的惡夢,夾雜著夢迴間的細碎呻吟。
六坪大的長方形小套房,一扇窗硬生生嵌在房間中央。
窗外,是公寓與公寓之間的縫隙,一道道鐵窗、一重重塑膠屋簷交叉排列佔據了這道空間
奇異的怪味和喧鬧的雜音不時闖進我的套房。
那晚,我忽地驚醒。
坐起,晚風幽幽的從我面頰撫過。
輕喘,還兀自沉迷於剛才的夢魘。
一個女人淒厲的尖叫傳來,她倒墜著落下‧‧‧落下‧‧‧掠過我的窗邊。
沒有聽到墜地聲 在尖叫之後並沒有探頭出去望你敢嗎
從此每夜那女人都會從我窗外慘叫墜落。
搬開了床,搬不了家。
床離窗邊最後的幾吋,是我堅守的聖地。
只是那女人仍舊每晚從我窗外尖叫落下。
或在窗上留下手印
或扭曲鐵窗
她試圖在墜落之中進入我的房間。
每夜每夜,她從我窗外慘叫墜落。
每夜每夜,驚悚的我提防著窗外。
拉上了布廉,遮不住她的影和她的聲。
瘋狂瘋狂崩潰崩潰。
每夜每夜每夜每夜。
雙眼血絲,佇立窗旁。
我等著她今晚的落下。
當慘叫響起,我拉開布簾。
這不是我嗎?這不是我嗎?
夜夜落下的女人和我有一樣的臉龐。
雞蛋大的雙眼佈滿血絲,空洞的大嘴穿梭著回音。
地板開始陷落,我開始墜落。
雙手亂舞 雙手亂舞 我抓不到東西 
淒厲的吼聲自我喉嚨噀出。
經過一道窗戶,正從床上驚醒的我用著驚異的眼光看著我。

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又是一部有海報上有布萊德彼特的電影‧‧‧
我是衝著許多的大牌影星而選了這部片子,演員陣容包括達斯汀霍夫曼Dustin Hoffman、勞勃狄尼洛Robert De Niro、上面提到的Brad Pitt、以及在本片中很搶眼的Kevin Bacon。
看起來是一部商業大片,但其實不然。
包裹著法院、黑幫電影,不過這都不是電影談論的中心。
故事有絕大多部分敘述四個少年的童年生活,包括在那個紛亂的年代和環境之下的貧民區小鎮。
全片有濃厚的小說改編氣息,由雨人導演Barry Levinson改編劇本/執導。

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    (劇情洩漏)
從未有一部電影,可以讓我再看第三次的時候仍保有探索的新奇感。
忘了是多久以前看了這部片,我從未忘記那劇情直轉急下的衝擊感:正當你被大衛芬奇跳接式的鏡頭和敘述手法搞的眼花撩亂,正開始不耐煩之時,突然一個炸彈轟下來,電影前半部分我們所認定的全不是那回事。
而此時,電影的高潮才正要開始。
看了第一次以後,過沒幾天我又把光碟片插入光碟機。
我同時被大衛芬奇的攝影手法和Jim Uhls 的劇本所震撼,我從未看過這麼『屌』的電影,值得在短時間內再次品嘗一次。
(特別是片尾)
而我卻有點抓不住電影的中心到底在談論什麼?單純的人格分裂?
直到某個夏日午後,我又再一次地把光碟插入光碟機。
從開始再次被大衛芬奇花俏的鏡頭剪接所吸引,到腦海一片轟然,我想問:
「Who am I and Where  is my mind?」
就像泰勒在本片強調的:“你的工作不代表你、你銀行裡的存款不代表你、你開的車不代表你‧‧‧”
但現實生活是:你沒有一份好工作,沒有人看得起你;沒有錢,沒人鳥你;沒有好車,喔,那快滾吧!
你能分辨你的某兩個上司有什麼不同,你和你的同事有什麼不同?
當我們活著只為了追求更好的生環境:全套家具沙發、BMW最新款式、名牌包包。
那麼,我和隔壁的老王有什麼不同?
除了我們身上穿的衣服牌子不同,開的車款式不同,老婆的長相有些不同之外,我們有什麼差別?
當物質生活支配了精神生活,我們的情感、個人獨特性就這樣被忽略掉。
當我說我想念中文,我想讀歷史,得到的回答通常是:『你有沒有考慮過以後的出路?』
我不是想問為什麼學習這些東西會沒有出路,而是為什麼人們只關心這個?
關心自己薪水袋厚度、關心自己銀行存簿的數字、關心自己的車、關心自己的小孩未來能不能找到一份可以供自己養老的工作。
就像泰勒在高速公路上放開方向盤,問後座的成員:「你臨死前想做什麼?」
他們毫不猶豫的說:「畫一張肖像」、「蓋房子」
而愛德華諾頓飾演的「敘述者」,卻說:「我不知道要做什麼!我只覺得生命乏燥無味!」
為什麼編劇不給主角一個名字?只因為當我們心中被物質所支配時,我們的名字還有什麼意義?
我們不能做真正的自己,有太多壓抑,只好到處參加各種疾病慰問團體,去抒發自己無法宣洩的情緒。
聽起來很諷刺,但你怎麼不去想想自己的某些部分正符合「敘述者」的特質?
這個角色巧妙了透視了我們的社會情景。
大衛芬奇用著極度的暴力、血腥、性來包裝這個故事,強調著個人主義、個人特色。
用著很不正經的一面,敘述整個社會生態。
每一個角色都有極為濃厚的個人色彩:泰勒的戲謔不羈、瑪拉的頹廢厭世、鮑伯的大胸部。
在故事結尾,大樓倒塌,電影還沒結束,節奏響起,我跟著哼:
「Where is my mind? where is my mind? Where is my mind?」

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收錄於活人生吃DVD中的特別報導,我喜歡這支短片勝於本片。
早在Night of the Livining Dead 中,電視和廣播系統傳達著災難的危機,透過新聞媒體得知我們的世界正一步步被我們理解範圍之外的事物所侵蝕,平常我們看著電視媒體報導著天災人禍,但我們從未體驗過:「爆發了殭屍傳染的世界」。
(現實世界中,世界大戰的廣播劇就這樣造成恐慌)
一部好的殭屍片,要能將「傳染」、「擴散」、「蔓延」的感覺傳播出來。
正如同Night 中不斷從窗外伸進來的手和包圍小屋的活死人越來越多,在Dawn片頭中,SWAT攻堅被殭屍侵占的大樓,到搜救中心起飛的直昇機視角望見一望無際的平野上,遍布著這些事物。
芝加哥打鬼中第一個被打開的化學毒氣;新空防禁地中,男主角家中的殭屍越來越多‧‧‧
新聞是在殭屍電影中畫龍點睛的角色,把以上三個要素傳達給觀眾以及劇中人物,製造出恐慌。
但是殭屍電影中無法把太多的時間放在新聞報導上,而這個收錄的短片,則充分的描述,到底殭屍感染爆發,我們的世界是如何淪陷的?
在這段收錄當中,並沒有提到殭屍感染爆發的原因。
事實上也不需要去過問,要是真的發生了殭屍疫情,你會先準備好求生工具、食物、飲水,還是到處跑來跑去去追問這些活死人從哪來的?
一個好的殭屍誕生的因素,有助於觀眾去享受去體驗去幻想。
活人生吃為了保留最後一絲對原作的尊敬,並沒有提出到底是什麼東西讓死人復活,不過可以從他們的傳染方式可見端倪,我會在下文補充。
至於原作Dawn of the Dead  並未提到原因,在三部曲的Day of the Dead也沒有,甚至是接著在台上映的
Land of the Dead也沒有給影迷一個交代。
而在Night of the Living Dead當中則是透過了報導,提到了在外太空的飛船墜毀,以及不明的太空射線。
(完整的文字敘述,放在 活屍禁地這一區的 Land of the dead 問答集這篇文章)
不過這並不是得到官方承認的正式原因;而我想這個不解之謎,是必須留給觀眾一個開放的空間。
請記住,也許大多數的人想到殭屍,會因為電玩惡靈古堡的關係想到病毒。
不過,在一開始的殭屍電影中,殭屍和病毒是扯不上關係的,有一部歐洲電影甚至是故障的超音波除蟲器導致死人復活。
而牽扯到化學異變,則是在1980年早期開始。
對於殭屍產生的因素,實在是影迷飯後茶餘的討論話題,誰說一定要一個官方解釋?
導入正題:
盡職的主播,苦守攝影棚二十多個小時,直到新聞停止播出,改由緊急廣播系統發布消息為止。
時間點大約是在女主角出場之前,到CJ和小巴把主角群關在一起,躺著看電視的時候。
主播提到,之前報導的麥迪遜種族暴亂有誤,記者發現傷者多為咬傷,而非原本以為的刀傷和槍傷。
這時候鏡頭轉到稍早採訪醫師的畫面。
醫院一片混亂,這時候大約是片頭女主角下班的前後。
醫生說道,傷者的傷口都馬上遭受感染,而且產生中毒休克的現象。
這時候尚未發現死者會復活且攻擊人類,在稍後的報導中才指出,這些感染者確定會在死亡之後復活。
而且是經由液體透過傷口傳染,且感染時間和傷口大小和距離主角血管遠近有關係。
重點來了,這裡指出,傳染是透過殭屍的噬咬,有可能是唾液,也有可能是其他的體液。
就電影給我們的線索,得知: 
遭到殭屍噬咬會產生傷口感染現象,且中毒或是休克、昏迷等不適,接著這些感染者死亡之後,
在短時間內復活,且具有攻擊性和嗜血性。
這種傳染方式聽起來比較像是一種疾病,也符合現代的觀點。
不過傳染速度發生在現實生活中,是不是真的如此迅速呢?
而原作則是:無論你的死因為何,你都會在死後變成殭屍,殭屍的噬咬會導致你死亡,但不是你變成殭屍的原因。
這聽起來比較像是超自然現象,而且沒辦法用我們現有的科學知識來解釋。

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恰逢活人生吃在HBO播出,才想起來一直忘記要介紹活人生吃DVD內容。
這是我買過一張幕後花絮最完整的片子,不但幕後花絮有全程翻譯,連導演隨片講評也都有中文字幕。
而且我認為收錄的部分比原片來得精采也有價值多了。
特別收錄的部分有:
完整導演版本附上隨片講評 
安迪末日前錄影帶紀錄(16分鐘)
活死人瘟疫特別報導(21分鐘)
刪除片段講解(11分鐘)
活死人創作揭密 (7分鐘)
活死人攻擊片段特效講解 (7分鐘)
暴頭特效(5分鐘)
這裡我會附上圖片和自己的想法,我把特別報導這一篇移到下一篇講解,因為圖檔太多了‧‧‧
         
首先先從安迪末日日前錄影帶紀錄開始講:
在正片戲份不算多的安迪,特別有一段都是他對著V8的獨角戲。
觀眾看著一開始還保持理智的安迪漸漸陷入瘋狂,信仰遭到考驗,最後終於遭到厄運。
片長十六分鐘,其實是很值得去玩味,我保留了一些劇情,只提到有關殭屍感染的部分。
錄影帶的時間點早於電影中和主角們相遇的時候,安迪說事情是從他晚上開車回家開始,兩個不明人士襲擊他的車,其中一個傷得很嚴重卻沒事的一般追著他的卡車。
然後暴動的人越來越多,攻擊他的武器店。
在傍晚時分,安迪發現電話線和手機都不通,只有網路還保持連線,從網路傳來的消息說法不一,沒有人知道事情是怎麼發生的,他們說這些是走動的屍體,但是安迪不相信。
隔天,安迪打爛了一個死人頭的心臟,可是他居然沒事,他又繼續攻擊他的要害,包括他的脊椎骨,可是他仍然沒事。
最後安迪瞄準了他的頭,終於奏效的讓死人躺下。
於是安迪又試了土製汽油彈,把自己弄得灰頭土臉。
十分鐘前安迪發現直升機飛過和購物中心上的一行人,他興奮的要準備打包行李,離開這裡。
過了一段時間,安迪發現直昇機不會再回來了,有一兩千個活死人包圍城鎮,而且數量一直增加,根本無法進行救援行動。
絕望的安迪,已經些微失去理智,對著鏡頭大吼大叫,出去屠殺活死人。
安迪坐在廁所對著鏡頭說,外面有如好萊塢廣場,一堆殭屍長得像電影明星;而他對一個長的像他高中體育老師的活死人轟了五十幾槍。
而安迪也開始崩潰‧‧‧
沒有食物的安迪只有喝著酒,埋怨著政客政府,甚至他所信仰的神。
他又衝出去殺了幾個死人。
接到購物中心來的食物,可是安迪卻被其中一個活死人咬傷。
過度飢餓和重傷,安迪自知已經活不久,透過無線電和肯尼對話。
紀錄自己生命的最後一刻。
殭屍化的安迪。
如果喜歡安迪,租片來看看這短片吧。出租版和零售版的收錄內容都一樣。
刪除片段講解
這些片段是不包括在導演版之內的,你可以選擇觀賞一般音軌或是選擇聽工作人員的講解為何刪除這些片段。
這是重新拍攝的場景,可是卻沒有被採用。
記得原來是只有一個殭屍突然撲到玻璃門上嗎?
他們認為原來的場景比較恐怖,而這個版本則是危險,但是不恐怖。
這一段也刪除了,因為步驟加快一點比較好。
這裡我必須說一下,在1978年的原作中,有大部分的時間都是把充滿殭屍有如地獄般的購物中心轉換成他們的天堂。
而活人生吃省略了這個部分,我覺得是很沒有好好發揮的一點,畢竟同樣的題材查了二十五年,可以用不同方式來表現,譬如說1978年我們得用手動門去把殭屍阻隔在外,但是在2003年可以改用許多現代設備來阻擋這些殭屍。
這是在屋頂的一段,導演認為太冗長。
查克史奈德是拍攝廣告片起家,由於廣告強調是瞬間給觀眾反應,所以他在長片的節奏就全然失敗。
而要製造殭屍的速度感,卻老是用同樣的攝影手法來拍攝殭屍,幾乎都是晃動鏡頭。
(試試看,你就知道我截圖多困難了)
原版導演George A. Romero拍攝殭屍的手法就充滿變化,無論是鏡頭從上而下,由遠而近,在
直昇機或是mall頂樓,他總是能營造殭屍環繞整個世界的感覺。
只有這一幕比較有原版的味道,原版也有一個類似的鏡頭。
在這個鏡頭是少數殭屍用緩慢行走的,只有部分奔跑。
看的出來導演極力想擺脫原作給人的既有印象,這是他第一部電影,他想用自己的方式來拍。
好險有賣座,不然導演恐怕又要回去拍廣告片,他的下一部電影我會特別注意‧‧‧
這是在Jack營救塔克一行人進來的一段,他們打開鐵門卻發現裡面有隻殭屍。
這種蒼白的化妝風格加上背景,也是充滿原作味道。
當然,導演想向原作致意的話,何必只請前作演員來客串一腳?
我覺得他為了自己的前途,犧牲了部分殭屍迷。
不過,我也必須要說這部被我評為不及格的殭屍電影扮演新時代殭屍電影承先啟後的角色。
來自黑色追緝令的表現方式。
這一段是CJ被囚禁的時候,和小巴討論著女人。
另外的刪除片段:
在咖啡廳,女主角和泰瑞的談話、還有與Jack在樓梯間相遇、刪除了殭屍孕婦一小段和精簡餐桌上的對話。
Raing the dead :活死人化妝特效
看完這一段,在繼續幹譙導演。
完成一隻殭屍化妝的時間常常需要4~6小時,可是導演的鏡頭很少停留在同一隻殭屍身上超過三秒以上。
(我並沒有使用誇飾法)
這些化妝實在很可惜。
在片場排排站的殭屍演員,鏡頭掃過大約有一百多人,應該是準備上戲。
但是鏡頭掃過,我一邊按下Pause,一方面讚賞這化妝的精巧,一方面感到疑惑,這些演員真
有拍過活人生吃嗎?
我怎麼沒有幾個是有在正片中看過的。
(正片我至少看過三次以上)
這兩個是我比較喜歡的,可是也沒有在正片中看過他們。
大概是飾演在狂奔殭屍群中被輾過的殭屍。
這化妝你知道要花多久時間嗎?
麻煩眼尖的告知我這位女殭屍在幾分幾秒內出現在本片中。
我們辛苦的化妝特效師根本不用那麼認真‧‧‧

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